Участники группы Shortparis выпустили альбом «Илиада» без своего лидера и основного автора Николая Комягина. Фронтмен группы умер в феврале этого года, однако неизданные ранее песни и наброски музыканты Shortparis доработали и собрали в новый релиз. Можно предположить, что «Илиада» имеет все шансы стать одним из главных альбомов года.
Пластинки, претендующие на статус музыкального наследия, довольно трудно воспринимать как обычные альбомы. Песни, выходящие уже после смерти того, кто их написал и исполнил, моментально обрастают смыслами, которые в них, возможно, и не вкладывали. Общий контекст словно диктует свои правила и никуда от этого не деться.
Почти в каждом треке с «Илиады» волей-неволей ощущается тема смерти. Она проявляется в первой же песне «Пой со мной» с начальной строчки «Мертвые уже не встанут в ряд» и достигает вершины в финальном треке «Прощание». «О ком не помнят, С того не спросят, Из старых комнат Цветы выносят», — выводит Комягин под фортепьяно, и звучит это словно отпевание.
В намерении участников группы придать релизу поминальный характер есть безусловная логика. Эти песни стали памятью о Николае Комягине, и так уж получилось, что звучат они печально до безысходности. Впрочем, было бы неправильно называть этот альбом только панихидой по ушедшему из жизни музыканту. В «Илиаде» куда больше идей и настроений, правда, все они совсем не веселые.
Альбомы Shortparis всегда напоминали шкатулки с сюрпризами, что скорее нормально для группы, у которой нет ответов на вопросы «В каком стиле вы играете?» и «О чем ваши песни?». Уже в начале карьеры музыканты выбирали между фолком и джазом — и в итоге использовали и то и другое. А с альбома «Так закалялась сталь» (2019), ставшего по-настоящему громким заявлением группы, любителям конкретики стало совсем трудно.
Shortparis во многом справедливо называли продолжателями изысканий Сергея Курехина и его «Поп-Механики». Сравнивали с иконами индастриала Einsturzende Neubauten и еще много с кем, но всегда признавали, что Shortparis удалось под разными влияниями придумать что-то очень свое, причем дать точную характеристику их стилю не представляется возможным.
На всех своих релизах Shortparis круто смешивали конструктивное и деконструктивное, причем часто заменяя одно другим. Но если раньше свои импровизации они упаковывали в смесь обрывков техно и обломков панка, удивительным образом превращая все это в некое абсурдистское кабаре, то «Илиада» — альбом куда более консервативный по звуку.
Мелодии иногда отсылают к старой эстраде, в арсенале инструментов появились духовые, аккордеон, рояль, а некоторые вокальные партии приобрели совершенно новый объем благодаря хору. Все это придает некоторую торжественность всему происходящему, но очень быстро становится ясно, что музыкальный праздник разворачивается у гроба с почившими надеждами и ожиданиями.
«Там написали: «Мы не туда шли». Но мы не прочли», — сообщает фронтмен группы в титульном треке «Илиада». Разочарования есть чуть ли не в каждой песне. Наиболее показателен в этом отношении трек «Русская тоска или песня слабака», где созерцание жути, которая творится вокруг, и ощущение полной неспособности этому сопротивляться в очередной раз складываются в безнадежную локальную метафизику.
«Ты помнишь, как слеза катилась из глаз, Когда ты смолчал в первый раз?»… Эта строчка из песни «Гвоздь» может отражать самые разные эмоции, но почему-то сейчас в ней сложно найти романтику, в отличие от стыда за все несказанное вовремя и по делу. Подобных горьких признаний в «Илиаде» довольно много. И именно такая горечь придает общей поминальной теме альбома особенный смысл. Смерть здесь не физическая, а скорее моральная. И если умершие уже ничего не чувствуют, то живые, в душах которых каждый день что-то умирает, стремительно теряют веру прежде всего в самих себя. Что, впрочем, не мешает им пританцовывать, например, под «Заново». В ритме есть великая сила. Он очень бодрит тело, хотя навряд ли исцелит душу.
Источник: www.mk.ru